海淀元代釉里红目前市场价格

元釉里红即是以铜红料作为呈色剂绘画，烧成后成为红色。釉里红线绘多见飞红现象，釉里红拔白和釉里红涂绘少见飞红现象。（洪武时期釉里红瓷个别器物还有飞红现象，但大多数都能控制铜红飞红现象）。施釉上，元青花多施透明釉和青白釉，元釉里红即多施枢府釉和青白釉。2、利用釉下气泡特点和“死亡气泡”来识别古瓷年代、窑口与真伪。

气泡是指瓷器釉内蕴藏的气泡。它形成的机理是因胎体和釉中及空间气体在高温烧制过程中受到釉面阻挡而形成的。釉中气泡的大小、多少及布局，都因各时期不同的胎质、用釉、窑温、燃料及烧制技术不同，呈现出不同的大小气泡及排列状态。曾有人说：“宋元瓷器不存在气泡”，我认为是没有科学根据的，那种超自然常规的说法难于让人置信，况且我国古陶瓷对各历史时期瓷器的釉下气泡早已作过精彩的论述。

釉里红瓷器在历史上确实是非常名贵的，因为其烧制难度实在太大。十窑九不成，一窑里面就算烧出红色来，也多数是那种败色，后人比方如猪肝色一类，真正的宝石红瓷器，极为难得。所以后人形容古代的红瓷说，世上朱砂非所拟，西方宝石至难同。古代的高温铜红釉瓷器，不论是元明清哪一朝，都是稀罕物。都是贵比黄金的重器。只是到了清朝，宫廷才烧出了郎红，祭红等品种，相对而言稍微多了一点，也和其他品种的数量无法相比。

釉里红瓷器烧制成功的第三个关键是窑炉气氛，也就是窑炉到底是氧化气氛还是还原气氛或中性。红砖和青砖本来都是一种原料，烧出来却颜色不同，主要就在于这种窑炉气氛。还原气氛主要是窑炉里产生了一氧化碳这种强还原剂。这个问题比较枯燥。非人士听起来都打瞌睡，也就不多说了。但如果你真想搞懂元代釉里红瓷器的真伪，这个是要搞明白的。

也是由于现在的窑炉太了，所以。了，就不真了。

元代釉里红的装饰工艺远远落后于同期青花。早期的釉里红采用涂抹的方法，有些在胎上刻划纹饰后再在纹饰外填红，形成红地白花，也有的在刻划的纹饰上填红，形成白地红花。至于线描纹饰的釉里红，是后期作品，时间大约在元末。这些线描纹饰的釉里红，技法也很单一，基本上是勾勒加简单点染的方法。

元釉里红瓷以铜红料为呈色剂，绘画在瓷的的胚胎上，盖一层透明石灰质青白釉，高温烧制而成，烧成中要求强还原气氛和适当的温度控制。虽然成品优美，但是铜红料很容易受温度影响，元釉里红瓷发色深沉，发色沉于胎釉之下，入胎骨的较多。元釉里红色色调主要是红色但有点偏紫黑色，呈现鲜红色的较少，主要还是窑温控制较好的情况下显。不过元釉里红都有一个问题，就是色泽虽鲜艳，但是整体上看不全部是一模一样的，但存在间隔不够均匀、不够稳定的状态，大部分釉里红呈现出浅红、红与深红的夹杂灰色，显示出不同程度的晕散。

现代仿品因窑温技术的提高，得到了稳定控制，呈色会比较稳定，但是为了呈现出真品的晕散可能会添加多一层色剂进行配调，但是不难看出晕散仿制是比较规则的分布且不自然的。

自从80年代中期至90年代以来，明代釉里红瓷品在国际拍卖市场上价位扶摇直上。1986年，一件明洪武釉里红牡丹莲花纹大盘在香港以940万港元为日本人拍走，据估计，此品当今若再上市拍卖，价位当在2000万港元以上！1989年，一件洪武釉里红牡丹菊花大碗更以2035万港元的创世界纪录价位在港拍卖成交。这一价位不仅是釉里红瓷品和明瓷拍卖之，也是中国文物艺术品在国际拍卖市场上所创位纪录之一。至今，明代釉里红瓷品在国际拍卖市场的位一直保持稳定状态，几乎每件明釉里红瓷品，都能在拍卖市场上以不低于百万港元的价位成交！影响所及，清初釉里红瓷品，在拍卖市场上价位也直追明瓷。历史上只有三个时期充分烧造过：元代、永宣时期、康乾盛世，其他时期非常。